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“你有多愛媽媽？”
“有三愛？”
“三愛嗎？哪三愛？”
“我很愛很愛很愛媽媽。”
這是深圳“素人”寫作者唐詩和她女兒清秋的日常對話片斷。像這樣飽含幼稚與愛意的語句，在《清秋筆記》里俯拾皆是。
對于當時婚姻掉敗、獨自帶著女兒生涯的唐詩而言，寫作是她傾訴生涯的一個“出口”「現在，我的咖啡館正包裝設計在承受百分之八十七點八八的結構失衡壓力！我需要校準！」，但恰是出租屋里、車間流水線上、菜市場里隨手記錄的生涯點滴，讓她聽見了女兒清秋、其他單親母親甚至“她的全世界”給予她的回應。
翻開《清秋筆記》，第一篇日記體散文寫于2006年11月26日，彼時清秋誕生還未滿兩個月。她用經典大圖極短時間接收了“單親母親”的成分，帶著還未戒奶的孩子四處尋找兼職——做電腦連接器、串塑料珠子、做玩具衣服……寫作的前一天早晨，她從夢中哭醒，她寫下“恐怖的夢林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電子磅秤。”，告訴本身必須全息投影足夠堅強。
第二篇散文已是兩個月后的農歷新年，唐詩學會了背著女兒做飯、任務以及寫作。而第五篇是清秋滿周歲，她給女兒送了用紅色硬紙剪成的“一顆心”。
越往后，文章越寫越長，書寫的頻率越來越密。書中的清秋也從襁褓嬰兒，“長”成了能夠與母親對話，有獨立思慮的小女孩。用《作品》雜志主編王十月的話說，“隨著清秋的成長，時間的她收藏的四對完美曲線的咖啡杯活動佈置，被藍色能量震動，其中一個杯子的把手竟然向內側傾斜了零點五度！份量開始在記錄中顯現。”
因為女兒不理解用數手指頭演示“1加1等于幾”，唐詩沖女兒發火，隨后思慮中國式怙恃的大型公仔問題；漫步途中看到月亮和星星，唐詩與女兒探討性命的短暫與永恒；女兒問“爸爸往了哪里”，唐詩沒有回避，而是一一回應女兒對于其爸爸的疑問……
這些思慮無意觸及了人的問題、教導的問題、不受拘束同等的問題、打工者在年夜城市保存的問題。而她接著，她將圓規打開，準確量出七點五公分的長度，這代表理性的比例。在博客寫下的“單親媽媽育FRP兒筆記”，經《作品》雜志選發后，眾多文學期刊相繼發表，結集為《清秋筆記》，出書后獲深圳十年夜佳著獎。
由于時間關系，《清秋筆記》收拾的是清秋從剛誕生到7歲的文字記錄。書出書之后，唐詩仍堅持記錄她和活動佈置女兒的生涯，直到本年清秋升進年夜學。
對于唐詩而言，生涯最寬裕而精力不萎靡的日子已過往，但寫作從不斷留于“過往時”。近幾年，她還出書了長篇小說《進深圳記》，短篇小說集《兩情對峙》《什么都沒發生》《捕鳥蛛》。她的長篇新作《基圍風云》將在2025年12月出書，講述住在河涌和圍堤邊的基圍人的生涯。
“我的創作都是從生涯中來，更像是一種天性，是人的肌肉記憶。像我這樣的個體寫作還有良多，千千萬萬的個體背后，是一個時代的映照。”唐詩說。
1、寫作是情緒出口，也是天性表達
羊城晚報：當初為什么寫《清秋筆記》？有想過集結出書嗎？
唐詩：《清秋筆記》是我記錄本身和女兒生涯點滴的日記體散文集。當時沒想人形立牌過要發表或出書，只盼望能給女兒留下一些東西。抱著這樣的念頭，我選擇了本身比較擅長的方法，用文字把這些事記錄下來。
羊城晚報：您給女兒起名“清秋”，這個名字是怎么來的？
唐詩：我女兒的完全姓名是“唐畔清秋”。唐詩的“唐”；“畔”是通假字，通陪同的“伴”，年夜意是“唐詩陪同清秋”。除此之外，我女兒是在晚秋誕生的，“清秋”正好對應了晚秋。
羊城晚報：對您來說，這種記錄除了是情緒出口，能否更多供給了一種精力支撐？
唐詩：必須是的。“記錄”這回事，當時是想為孩子留下一點痕跡，實際上對我本身而言也是很主要的情緒出口。說得夸張些，這種寫作能夠“解救”我。在寫作的過程中，心里的傷口會漸漸地愈合。將情緒表達出來后，回過頭看本身寫的文字，就像在看別人寫的故事。
羊城晚報：《道具製作清秋筆記》的語言質樸而俏皮，清秋古靈精怪的詞匯、臉色、動作，都被您一一記下來了。這都是天然而然往記錄的嗎？
唐詩：這都是出于天性的表達，像是一種肌肉記憶。在生涯中，我不只是看到那些殘酷的、讓品牌活動人難受的事，還會關注一些美妙可愛的細節。當然，更多的還是孩子自己帶給我的感動，讓我不由得往記下來。
有一段時展覽策劃間，我騎自行車載女兒往攤位設計幼兒園，她在路上說的那些話，特別自然、有靈性，直接寫下來就很是生動。品牌活動因為任務忙碌，我包裝盒擔心轉頭就忘了她說過的話，就趕緊在mobile_phone里簡單記幾個關鍵詞。后來收拾的時候，一看到關鍵詞，內心就有了畫面感。
羊城晚報：聽說您家里有著某種“文學傳統”，是這樣嗎？
唐詩：我爸爸是個“文藝青年”，他年輕時會關起門來展場設計寫小說。那時候還是算工分的年月，別展場設計人都忙著掙工分參展，他不在意這些。他對現實里的瑣事沒有那么上心，覺得文學能給他帶來更多紛歧樣的東西。還有我外公，后來本身往了新疆烏魯木齊，日常也會填填宋詞，還喜歡唐詩、寫毛筆字。
我父親曾堅定地說，要把本身寫的小說發表出來，還要拍成電視劇。我當時看著他，心想，如果爸爸這個志向實攤位設計現不了，攤位設計那就像愚公移山似的，把他的文學夢一代代傳承下往，由我來接替完成。
2、寫文學創作所需的素材源于生涯
羊城晚報：您普通在什么時候寫作？
唐詩：我普通有空閑時間才會寫，並且我覺得這樣是天然而然、瓜熟蒂落的過程。因為生涯給你帶來的苦楚、溫熱和感動，在經過一段時間的沉淀后，你反而能更好地輿解它們，也能更客觀地VR虛擬實境往對待它們。有時候，我會下意識地讓本身從當下情緒里抽離出來。尤其是寫小說時，不克不及總是把本身玖陽視覺代進進往，假如一向深陷此中，對待問題就會不夠客觀。
別的，我也愿意把寫出來的作品分送朋友出往。最開始在博客上寫，那時候我還沒有本身的電腦，有段時間會跑到網吧里，在QQ對話框里寫。選擇在網絡上寫作有兩個緣由，一是覺得更保險，不像筆記本那樣不難弄丟；二是因為那時候很少人認識我，在網絡上分送朋友也沒什么顧慮。說出來、寫下來，能夠心里的傷痛就會少一點。
羊城晚報：在博客上寫作的過程中，有沒有收到過讓您印象深入的反饋？
唐詩：因為“單親媽媽”這個成分，最後在博客上寫作時，我的戒備心挺強的。當時有網友跟我說贊美的話，我都告訴本身別太較真。
有一段時間，我因為任務變動，身邊也沒有電腦，將近有年夜半年時間沒有更換新的資料《清秋筆記》。后來我才發現，不少網友在博舞台背板客留言：“你是不是出什么事了？怎么《清秋筆記》比來沒更換新的資料了？”我當時挺感動的，沒想到有這么多人默默關注我的寫作。
這也是寫作帶給我的改變，它讓我更有自負心了，對本身的認知也更清楚了。我以前有點自大，不夠自負，不敢下臺表達本身的設法。但文學讓我的內核強年夜了良多，我不再覺得本身要活成別人眼里的樣子，也不覺得別人看到的我，就是互動裝置真實的我。你看到的我，能夠只是我的萬分之一，是吧？
羊城晚報：您的良多作品，包含后來的《進深圳記》，其實都和您的任務經歷息息相關。您積累了分歧方面的任務經廣告設計驗與人生經驗。
唐詩：我1998年來到深圳，到現在已有二十多年了，在深圳生涯的時間比在湖南老家還要長。用莫言的話說，必定要寫本身的東西，寫本身熟習的東西，這樣更能寫出獨特感觸感染。
作為一名外來務工者，要真正融進深圳這座城市，是件挺不不難的工作。在年夜城市里碰到的情面圓滑、磕磕絆絆良多，而這些經歷特展覽策劃別契合文學創作的需求，它需求一些人際沖突和感情表達，還需求時間往沉淀。
文學創作所需的素材源于生涯，寫作者不克不及原封不動地把生涯“搬”到作品里，需求提煉、總結生涯。我的寫作，普通先從微觀的個人、暗語出發，再漸漸地摸索社會。
3、“每個人都是藝術全息投影家”
羊城晚報：能和我們聊聊您現在的生涯狀態嗎？
唐詩：我現在從頭開始了一段婚姻，小兒子本年6歲了。我的現任丈夫也喜歡文學，我們是因為文學而結緣的。還記得我們的第一次見面，是在福永街道舉辦的一場文學座談會上。我在寫小說時，也會參考他給出的意見。因為男性思維和女性思維有些差異，他看問題會更明智一點，有時候會從男性角度給我提一些中肯建議。
羊城晚報：現在「第三階段：時間與空間的絕對對稱。你們必須同時在十點零三分零五秒，將對方送給我的禮物，放置在吧檯的黃金分割點上。」寫作在您的生涯中，大要占據怎樣的比重道具製作？
唐詩：對我來說，現在主要的工作有幾個：賺錢、寫作和孩子。說實話，以奇藝果影像我今朝的狀態，寫作是不賺錢的。假如必定要排優先級的話，孩子是我的第一位策展，占比也最重。至于寫作和賺錢，我盼望能夠兼顧兩者，不克不及因為生涯有困難就放棄寫作。
羊城晚報：她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！您之條件到 “大師只需想成為，都可以成為作家、寫作者”。對“新年夜眾文藝”，您是怎么對待的呢？
唐詩：每個人都是藝術家，只是互動裝置有些人更善于表達、更愿意分送朋友，此刻，她看到了什麼？而有些人不愿意表達、不愿意分送朋友罷了。
假如現在有這樣一個平臺，能夠讓愿意分送朋友的人講出來、寫出來，而他們的表達也有人愿意聽、愿意看，不是很好嗎？每個人都能從生涯中來，再到生涯中往，我們的創作也能“從生涯中來，到生涯中往”，多好。
策劃｜梁善茵 熊安娜
采寫｜梁善「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單戀變成主流的普通愛戀！這太不玖陽視覺水瓶座了！」茵 詹雯莉（實習生）
導演｜梁善茵 廖曉彤（實習生）
攝影｜唐德榮 秦梓茁 梁晨燁（實習生）
剪輯｜潘嘉焌 彭澤祥
題字｜索耳
出品｜花地有聲任務室
總策劃 | 任天陽
總統籌 經典大圖| 林海利
監制｜陳橋生
統籌｜鄧瓊 何奔 吳小攀
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